Architectural Study

1834–1900

Место работы: Великобритания

1843

Защита Тёрнера: первый том «Современных художников»

Первый том «Современных художников» — ответ критикам Тёрнера — выходит у «Смит, Элдер и К°» под подписью «Выпускник Оксфорда»: Рёскин спорно утверждает, что современные пейзажисты, прежде всего Тёрнер, превосходят «старых мастеров» вроде Гаспара Дюге, Клода и Сальватора Розы в «правде природы», нравственной и материальной. Рецензии выходят разные, но книгой восхищаются Шарлотта Бронте и Элизабет Гаскелл, а связь Рёскина с Тёрнером крепнет.

1845

«Венеция потеряна для меня»: реставрация — разрушение

Встревоженный тем, как упадок и модернизация сказываются на облике города, Рёскин пишет, что Венеция для него потеряна, и окончательно убеждается: архитектурная реставрация — это разрушение, а единственное верное действие — сохранение и консервация.

1845

Первое путешествие без родителей

В 26 лет Рёскин впервые едет без родителей изучать средневековое искусство и архитектуру во Франции, Швейцарии и особенно в Италии: в Лукке он видит надгробие Иларии дель Карретто работы Якопо делла Кверча — лучший, по его мнению, образец христианской скульптуры, — вдохновляется Кампо-Санто в Пизе, во Флоренции особенно впечатлён Фра Анджелико и Джотто, а в Венеции — мозаиками собора Сан-Марко и картинами Тинторетто в Скуоле ди Сан-Рокко.

10 апреля 1848

Брак: Эффи Грей

1851–1853

Трёхтомные «Камни Венеции»

Из технической истории венецианской архитектуры, от византийской до ренессансной, труд вырастает в широкую историю культуры и предостережение современной Англии о нравственном здоровье общества: упадок Венеции Рёскин объясняет утратой истинной христианской веры. Глава «Природа готики» из второго тома — критика разделения труда и промышленного капитализма — будет издана Уильямом Моррисом отдельной книгой.