Cagney

декабрь 1961

Решение писать деньги

После визита в декабре 1961 года на инсталляцию Класа Ольденбурга «Магазин» Уорхол вернулся домой в отчаянии, решив, что его комиксы недостаточно оригинальны. Он принял шутливый совет Мюриэл Флатоу, данный за 50 долларов, писать то, что любит больше всего, — деньги, — и взялся за изображения долларовых купюр.

1961–1962

Освоение шелкографии

За техническим советом Уорхол обратился к Флориано Веккьи из Tiber Press, который показал ему основы шелкографии: перенос рисунка на ацетат, подготовку сетки, протягивание краски ракелем. Эти опыты стали поворотными и вскоре привели к его первым шелкографическим работам.

9 июля 1962

«Банки с супом» в галерее «Ферус»

Дилер из Лос-Анджелеса Ирвинг Блум, удивившись, что у Уорхола нет галереи, предложил ему персональную выставку в Ferus Gallery. Уорхол отправил 32 холста — по одному на каждый сорт супа Кэмпбелл; выставка открылась 9 июля 1962 года и стала его дебютом на Западном побережье.

октябрь 1962

«Новые реалисты» в галерее Сидни Джениса

По приглашению дилера Сидни Джениса Уорхол участвовал в выставке «The New Realists», показав «200 Soup Cans», «Big Campbell's Soup Can 19c (Beef Noodle)» и «Do It Yourself (Flowers)». Выставку считали поворотной для признания поп-арта: The New Yorker сравнил её действие на нью-йоркский мир искусства с «землетрясением».

6 ноября 1962

Первая персональная поп-выставка в Нью-Йорке

Режиссёр Эмиль де Антонио познакомил Уорхола с Элеонорой Уорд из Stable Gallery, согласившейся на выставку в обмен на картину с двухдолларовой купюрой; среди восемнадцати новых работ были «Marilyn Monroe Twenty Times» и «Red Elvis». Майкл Фрид написал в Art International, что из всех художников, работающих с популярной иконографией, Уорхол, вероятно, самый целеустремлённый и самый эффектный.

1964

«Фабрика» на 47-й улице

К 1964 году Уорхол перенёс студию на 231 Восточную 47-ю улицу — так появилась «Фабрика», которую Билли Нейм оклеил алюминиевой фольгой и выкрасил серебряной краской. Поэт Джерард Маланга помогал ему с шелкографией и фильмами, а работа с помощниками стала постоянной чертой его метода.